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観てきた。しんぼるというのは男性器、小便小僧のちんちんのことを指している。
たぶん前作がカンヌで総スカンだったから、レギュレーションをかなり変えてきたのかも。「松本が考えるカンヌ受けする映画」みたいな（ちなみに前作の大日本人は観ていない）。「ああ、僕のハイブロウについて来れなかったのね。じゃあ君らレベルの分かりやすい映画に今度はしてあげるよ」そう認識したのかも？松本人志は。
「突然なにも無い真っ白な四角い空間に主人公（松本）がいる」というシチュエーションで始まる訳です。CUBEみたく。そしてメキシコのルチャリブレみたいな話が同時進行する。
とにかくつまんなかった。90分間が苦痛だった。
松本もたけしも映画興行成績的には散々じゃない？つまり普段は如何に安い客ばかりを相手にしてるかってハナシ。
彼らのファンは映画など観ない。どうせ本も読まない。美術館にも行かないし、単館上映する文化的な映画の類いなど、まずチェックしない。ラーメンやパチンコ、サラ金のキャッシュディスペンサーのお得意様あたりが、たぶん松本の主な顧客。
そういう「貧しい感性な人達のささやかな文化的向上心に対するくすぐり」が、松本人志のお笑いだ。
※どうせ誰も見てない、なみえ部だからモチベーションが上がらない。もし反応があれば続きを書くよ。
追加：
あと松本の「ヨソ行きな気取り」とかも気になった（コレはたけしの映画にも感じる）。
「ハイソな映画世界に自分も入れて欲しい」そんな物欲しげな媚びみたいなモノを感じる。例えば「文化人的に振る舞いたい恵俊彰が自己演出の時にかける、あの気取りメガネの卑しさ」と同質な。
お笑いがアウェイな映画の世界に行く場合に取る態度は二種類ある。「あくまで映画の作法にのっとって真っ当に映画を撮る」そして「映画の作法など完全に無視し、あくまで自分のやり方を貫く」だ。
松本は一見後者を選んでるようだが、そこまで覚悟が決められていない。やはり不安で映画の型に頼っている。後半は極めて映画的な作法でまとめてしまった（SUKEBENINGENの印象では）。
世の中には「シロウトの方が知識が無い分より型破りな作品を作れる」という変な信仰がある。でも実際にはそうでは無い。既存の手法への強い批判というのを持ってない為、すぐ（不安心から）在り来たりな安全牌で体裁を繕うことに安心しがち。
例外はシロウトと馬鹿がセットになった時だけ。そしてソレは批評家がネタとしてあくまで評価をしてるだけだ（正統派への警鐘、カウンターとして）。
一番ダメなのが松本やたけしみたく小利口で恥を掻くことを恐れてるヤツ。コレが一番につまらない。
